第75章 斗灯：桃花庵和四大美人（1 / 2）

周五下午下班后，倪虹打了个的士，来到王氏灯彩坊。

上午，王千树发来信息：万眼罗灯做好了。

174厘米，约合古代五尺，一眼看去，外型依然是苏州园林的“亭台楼阁”造型，材质也依古法，运用了丝绸、剪纸等材料。

其中的一幅灯面上，画的是一个潇洒落拓之人，正在摘着桃花，饮着美酒。

乍一看，这座灯彩也就是体型巨大，与成年男子等高，其风格与“走马灯”也就是“亭台楼阁灯”并无明显区别。

但只要细细凝视，便不难看见，“万眼罗灯”之所以得此名，是因为在灯盏上，剪出了匀称细密的光孔，足有两万个之多。

倪虹还记得，上次看进度时，王千树正在剪光孔，数量没这么多。

时隔不久，没想到他不仅把三层灯孔都剪出来了，数量还这么惊人。不仅如此，他还画出了四幅灯面！

“按古籍记载的话，一般是一万孔吧。”倪虹不确定。

王千树目中满是自得之意：“说是这么说，可已经没有实物遗存了，‘万眼罗灯’的做法，我也是在古籍里一点点抠出来的。接通电源看看吧。”

接通电源后，一瞬间，两万多个光孔投射出万点星光，观之如坠星河。

包括倪虹在内，几位徒弟都看得如痴如醉，恨不得扑进星河中去。

逾时，内壁受热转动起来，四幅灯面上，依次出现了同一位男子，在桃花树下摘花换酒、玉山倾颓、狂歌大笑、翩然起舞的画面。

这之前，倪虹问王千树要画什么题材时，他还卖起了关子。

现下，虽然题文不多，但倪虹一看便知，合着灯面所绘内容，悠悠然吟哦：

“桃花坞里桃花庵，桃花庵里桃花仙。桃花仙人种桃树，又摘桃花换酒钱。

酒醒只来花前坐，酒醉还来花下眠。半醒半醉日复日，花落花开年复年。

但愿老死花酒间，不愿鞠躬车马前。车尘马足贵者趣，酒盏花枝贫贱缘。

若将富贵比贫者，一在平地一在天。若将花酒比车马，他得驱驰我得闲。

别人笑我忒风骚，我笑他人看不穿。不见五陵豪杰墓，无花无酒锄做田。”

没错，这一盏“万眼罗灯”，正是以唐伯虎《桃花庵歌》为题材，进行艺术演绎的。

倪虹不由击节称赏：“题材选得太好了！”

论起苏州名人，唐伯虎堪称“顶流”。而且，他和沈周、文徵明、仇英，被合称为“吴门四家”，用他的故事来作灯面，实在是万中无一的选题。

此外，这一盏“万眼罗灯”，是有比拼的意思在里头的，要拼的又是苏韵博物馆里面的C位，“‘桃花庵歌’万眼罗灯”的优势非常突出！

后事果真如此，没有任何悬念地，梁阿吉馆长对“‘桃花庵歌’万眼罗灯”青眼有加，当即拍板将它置于苏灯展厅中心的独立展柜。

至于欧阳德，他也复原出了万眼罗灯，只不过，他只做了一万个孔洞，选题也较为普通，是“四大美女”。

这一次，欧阳德亲自来到展厅里，对着“‘桃花庵歌’万眼罗灯”细细凝视。

之后，他长叹一声，说：“我可不只是输在了灯孔数量、灯面选题上啊！宝相花、缠枝藤的工艺，我是没他做得纯熟。而且，在整个灯盏的结构里，也不遗余力地在表现苏州园林的造园手法。”

“隔与影”“藏与露”“围与透”，确实是王千树有意表现的手法。

当许文宣把欧阳德的赞美之词，传到王千树的耳中时，他却格外谦虚：“一般人，在欣赏灯彩的时候，很少能从苏州园林的造园手法上来品评。所以，欧阳也很厉害。我以为，这一次，他没有把全副心思放在复原‘万眼罗灯’之上。所以，我并不比他强。”