第311章 我的判断是，你说的都对！（2 / 2）

这个回答颇有些哲学意味，

众人讨论，

“太大而化之了。”

“是啊，说不定还有人要吐槽，‘都未知了，你的还写个什么劲儿？’”

“哈哈哈！确实会被当成故弄玄虚。”

……

陆时听他们讨论，不由得想到了克苏鲁神话。

在现代，市面上的很多克苏鲁作品已经变成了各种堆叠的元素：

血肉、触手、虫子……

作为克苏鲁神话最表层的东西，一味地强调这些，只会和爱手艺（H·P·洛夫克拉夫特）大师的原作背道而驰。

但关键的一点是：

它们方便传播！

让克苏鲁真正成为流行文化（还是很小众）的，是奥古斯特·威廉·德雷斯，

他被称为“万世之祸首”，就是因为他将克苏鲁完善化、体系化，让原本不可名状的东西变得通俗易懂，让未知变得可知。

詹姆斯好奇，

“陆教授，你觉得呢？”

陆时回答：“恐惧具有主观性，恐怖和喜剧一样很难写，能让一个人吓得崩溃或者尖叫的故事，对另一个人来说可能很无聊或者毫无感觉。对于不同文化背景的人来说，害怕的东西肯定不一样。”

有一句话非常出名：

“非洲没有鬼。”

说的就是非洲人对中式恐怖完全无感，

因为没有鬼文化，所以，他们在潜意识里觉得那些根本不恐怖。

埃及博物馆还举办过纸扎展览，非但不觉得晦气，还认为是“中国式浪漫”，

但要是给他们表演巫毒仪式，他们说不定会跳起来打人。

再比如爱手艺大师，

他特别爱用重复修辞——用两个相同意思的前置状语和后置状语从句来修饰一个宾语，

一般的译文很难翻译出这种行文特色，

所以，很多非英语读者是感受不到其中恐怖的。

这也是文化背景造成的影响。

詹姆斯点头，

“我想我明白了。因为文化背景的不同，每个人都有一定的固有认知，而想要让人感到恐惧，就得打破这种认知。比如说……”

他的视线扫过屋内众人，

最后，他对罗兰说：“罗兰先生，你是白人吧？”

罗兰：？？？

不明白对方为什么忽然说废话，

但他的内心渐渐升腾起一股不祥的感觉。

他轻咳一生，

“詹姆斯教授，我劝你，没想好该说什么的时候，最好别开口。”

詹姆斯说：“我已经充分地想好了。现在，罗兰先生，请你回答我的问题，你是白人吗？”

“咕……”

罗兰咽了口唾沫，

“是啊。”

詹姆斯继续道：“如果，你忽然发现自己其实有黑人血统……”

话音未落，就被罗兰打断：

“别说了！”

他甚至打了个激灵。

没办法，詹姆斯讲的故事有种不可名状的恐怖。

现场诡异的安静，

“……”

“……”

“……”

其余人都努力地把脸绷住，不让自己笑出来。

罗兰说：“要打破固有认知，也不能讲这么恐怖的故事吧？”

陆时摊手，

“但我觉得，老詹说到了恐怖作品的精髓。当然，他刚才问的问题，也是讽刺文学的精髓。”

众人终究没忍住，笑喷。

陆时继续道：“总而言之，得了解大家普遍害怕或者不愿面对的事物，这样……”

他顿住了，

不知何时，其余人都拿出了本子和笔，“沙沙沙”地记录。

陆时虽然对类似的情况早已习惯，但还是有些无语，

毕竟，眼前这帮人都是大作家。

让他们听自己胡诌，感觉还是有些诡异。

詹姆斯抬头，

“陆教授，你怎么不讲了？”

陆时说：“还讲什么啊？又不是在大学里演讲，必须有个主题。”

旁边的普鲁斯特说：“接着讲恐怖情绪呗~我想，只要将之体现在故事中，作家的文字定然能牢牢地吸引读者。”

陆时摊手，

“你看~你看~你不都说完了吗？”

“啊这……”

普鲁斯特老老实实闭嘴。

凡尔纳说道：“陆，你完全可以接着分享啊。就比如，如果由你写恐怖，你会如何安排场景？”

陆时沉吟，

“可能会安排得比较普通吧。”

在场的都是作家出身，立即明白了，

普通的场景可以制造反差，

越普通，越容易塑造新的恐怖。

凡尔纳又问：“还有吗？”

陆时回答：“还有？那就应该跟推理差不多了，运用相对封闭的空间。因为恐怖和推理都要让故事情节足够紧张，并且有悬念。就像《无人生还》，要是大家能坐船离岛，故事的走向说不定会变成其乐融融地交游。”

詹姆斯赞同道：“确实，限制角色的行动，让他们不得不面对恐惧，然后尝试去解决。这是惯用套路了。”

说着，他抬头看陆时，

“陆教授，能举几个例子吗？”

陆时说：“那可就多了。比如，地下室、棺材，在爱伦·坡的《厄舍府的崩塌》中出现过；再比如孤岛，《蝇王》和《无人生还》；还有废弃的医院……”

例子还没举完，

忽然，

啪——

詹姆斯合上了本子，用真诚的目光看着陆时，

他的双眸Blg~Blg~

俨然成了星星眼。

陆时轻咳，

“老詹，我说的那些只是随便一讲，不可尽信。你比我有经验得多，肯定有自己的判断。”

詹姆斯点点头，

“我当然有自己的判断。我的判断是，你说的都对！”

陆时：“……”

无话可说。

詹姆斯接着说道：“陆啊，你要不要尝试着进行恐怖文学的创作？毕竟，你写的种类应景够多、够杂了，再扩大亿点点的范围，好像也没什么问题。”

20世纪初，文学分类并不细化，

像《乡村教师》的科幻和《魔戒》这样的奇幻，都在“幻想”的范畴，

恐怖文学当然也如此。

但陆时刚吐槽过詹姆斯的作品节奏太慢，转头就去搞节奏同样慢的克苏鲁神话或者斯蒂芬·金的作品，回旋镖来得也太快了。

他低头沉思，

“我最近没有时间。《哈利·波特》才连载了几章，后面的内容还多呢~”

詹姆斯说：“那你写个短篇呗~反正你是快枪手，一个短篇，估摸着几天就能搞定。在船上写一写，然后在美国发表，挺好。”

陆时不解道：“美国？为什么是美国？”

詹姆斯耸了耸肩，很实诚地回答：“因为我的这部《空镜框》要在伦敦出版。到时候，如果你也发表同为恐怖题材的，我担心自己会变成道尔医生，一蹶不振。”

随后，众人爆发狂笑。

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